PRIMERA LECCIÓN Sentarse desde que amanece hasta que anochece frente a un árbol sintiendo la luz. Volver siete días seguidos y hacer lo mismo. SEGUNDA LECCIÓN Volver en la noche con una linterna e iluminar el árbol desde infinitos puntos. TERCERA LECCIÓN Colocarse a un kilómetro del árbol. Mirarlo fijamente y avanzar centímetro por centímetro…
Abstracciones por Angel Quintana Hace diez años el cine de catástrofes ofreció al espectadorla posibilidad de participar en un videojuego. Los consumidores de Independece Day (R. Emmerich, 1996) podían superar diferentes pruebas que avanzaban según una lógica narrativa acumulativa. Monstruoso propone una curiosa vuelta de tuerca a esta lógica, ya que el jugador entra en…
por Jonathan Rosenbaum Cahiers de Cinema, España nº7. Traduccion de Carlos reviriego He reflexionado últimamente sobre los atractivos y peligros de la internacionalización, que trae consigo también los atractivos y peligros del nacionalismo. Como hijo de la Cinématheque parisina (1969-74), que tuvo que ver gran parte del cine mudo sin intertítulos, y como seguidor de…
por Santos ZunzuneguiRevista Cahiers du Cinema España nº7 En 1968, tras no pocas peripecias, Jean-Marie Straub y Danièle Huillet consiguieron culminar un proyecto largamente acariciado: llevar a la pantalla su Chronik der Anna Magdalena Bach [foto 1], film a un tiempo marxista y marxiano en el que la biografía, entendida habitualmente en términos psicológicos, es…
El cuarto largometraje de Nuri Bilge Ceylan radicaliza de manera inédita los cambios acaecidos con la llegada del vídeo en alta definición. Con este nuevo planteamiento, toda la película se construye sobre la relación entre lo cercano y lo lejano. En Uzak, «lejano» en turco, ya se yuxtaponían dos espacios irreconciliables: el apartamento en Estambul,…
La Hamaca Paraguaya, de Paz Encuna (Paraguay, 2006) Ante La hamaca paraguaya es preciso llamar la atención sobre varias sorpresas que nos aguardan. En primer lugar, sobre el auténtico milagro que representa su propia existencia, a partir de sus peculiares condiciones de producción. Primer fruto del proyecto New Crowned Hope (Festival de Viena 2006, conmemorativo…
Variaciones para un motor y un claxon GILLES GRAND [Cahiers du cinema, n° 624. Junio, 2007] Traducción: Gonzalo de Pedro Abriendo Naturaleza muerta (2006) de Jia Zhang-ke, escuchamos dos notas en tres tiempos: larga, appoggiatura a la octava y breve, interpretadas por un violoncelo u otro instrumento. El eco y los chapoteos precisan la realidad…
o el cine como semiología de la realidad El film se podría definir como palabras sin lengua: en efecto, los distintos filmes para ser comprendidos no remiten al cine, sino a la realidad misma. Se entiende que con esto estoy postulando mi habitua identificación del cine con la realidad y que la semiología del cine…
o el cine como semiología de la realidad Observemos el film de 16 mm. que un espectador, entre la multitud, rodó sobre la muerte de J. F. Kennedy. Se trata de un plano-secuencia. Y es el más característico plano-secuencia. El espectador-operador, en efecto, no eligió ángulos visuales: filmó simplemente desde donde se encontraba, encuadrando lo…
de walter Murch EPÍLOGO* Edición Digital no-Lineal: La Insoportable Levedad En las primeras décadas de este siglo, el editor de películas simplemente proyectaba los planos filmados sin cortarlos, hacía algunas notas, y volvía al cuarto de editar equipado solamente con un banco, un par de tijeras, una lupa, y el conocimiento de que la distan-cia…
rev(i)endo el cine 